“每一件文物都記錄著歷史和文化，沒想到文物背后的流轉(zhuǎn)傳承同樣令人動(dòng)容!”

家住長壽路的外企職員羅銳原打算周末“打卡”上海博物館新展“盛世芳華——上海博物館受贈(zèng)文物展”，卻因疫情阻擋了行程。沒想到昨天晚上7點(diǎn)，她竟然對著電腦“云”賞了這次展覽，導(dǎo)覽人是上海博物館的館長楊志剛。

作為“藝起前行”線上文化活動(dòng)的一部分，受疫情影響閉館的上海博物館推出了這次特別活動(dòng)，在一個(gè)多小時(shí)的“云”觀展中，觀眾跟隨鏡頭欣賞了20余件重要文物，聽到文物背后鮮為人知的故事。

截至昨天22時(shí)，這場“云導(dǎo)覽”全網(wǎng)實(shí)時(shí)播放量達(dá)73.8萬次。線上看過此次展覽的網(wǎng)友紛紛表示：“等到疫情平穩(wěn)，一定要再去博物館實(shí)地感受這些文物。”

融媒體技術(shù)讓觀眾更懂文物

跟隨鏡頭步入展館，首件展品是被人稱為南宋“楷書第一”的張即之書寫的《楷書待漏院記卷》。

和許多觀眾一樣，羅銳腦海中冒出的第一個(gè)問題就是“啥是待漏院?”楊志剛介紹，古代大臣上早朝時(shí)，要先聚集在一起再進(jìn)入大殿，而這個(gè)聚集的地方就是待漏院。“原文作者、北宋大臣王禹偁在文中提出了兩個(gè)問題‘天道不言，而品物亨、歲功成者，何謂也?’‘圣人不言，而百姓親、萬邦寧者，何謂也?’《待漏院記卷》就是順著這兩個(gè)設(shè)問展開的回答。”

這件作品是由中國老一輩民族工商業(yè)者的杰出代表、收藏家劉靖基捐贈(zèng)的。1980年，劉靖基將自己收藏的40件書畫精品捐獻(xiàn)給上海博物館，張即之《楷書待漏院記卷》就是其中一件。

展覽上另一件重要文物是北宋政治家、文學(xué)家王安石的傳世真跡《行書楞嚴(yán)經(jīng)旨要卷》。盡管這件作品書寫于王安石去世前一年，但在楊志剛看來“筆力依然雄渾有力”。“這件文物除了王安石的字難得，后面的跋同樣難得。”據(jù)介紹，作品后面的題跋包括南宋牟獻(xiàn)之、元代的王蒙等。“我們還沒有完全打開。”楊志剛告訴網(wǎng)友們，未來上海博物館東館具備足夠的空間條件后，會(huì)想辦法將這樣的長卷完全打開，全面展示在參觀者面前。

“王安石存世書法目前僅有兩件，除上海博物館收藏的這一件，還有一件《過從帖》收藏于臺(tái)北故宮博物院。”導(dǎo)覽中，網(wǎng)友們可以了解到，此次展覽中還有一件與王安石相關(guān)的展品——南宋版《龍舒本王文公文集》，這是王安石去世后刊刻的作品集，為存世孤本，將在展覽中期換展品時(shí)呈現(xiàn)。

楊志剛還補(bǔ)充了展品外的信息：南宋版《龍舒本王文公文集》全集共100卷，目前國內(nèi)僅存76卷，其中72卷藏于上海博物館。去年王安石誕辰1000周年，北京永樂拍賣公司拍出了散失民間的《龍舒本王文公文集》3卷殘卷，成交價(jià)高達(dá)2.6335億元，創(chuàng)下宋版書拍賣世界紀(jì)錄。

“云上看展有意外收獲!”家住浦東新區(qū)東明路的市民郁彬在電腦上不斷切換窗口界面，鏡頭中呈現(xiàn)某件文物時(shí)，他便在上博官網(wǎng)上搜索這件文物的詳細(xì)信息和細(xì)節(jié)圖片。“這幾年博物館數(shù)字化轉(zhuǎn)型做得很好，資料越來越齊全。云上看展雖然不一定能看清細(xì)節(jié)，卻能聽到專家的講解導(dǎo)覽。希望疫情結(jié)束之后，這樣的融合展覽方式還能繼續(xù)。”

“疫情發(fā)生之后，中國博物館人喊出‘閉館不閉展’，館舍關(guān)閉但展覽不停，線上講座、云上導(dǎo)覽，創(chuàng)新不斷，公共文化機(jī)構(gòu)就要發(fā)揮公共文化輻射力、影響力。”楊志剛說。

文物背后捐贈(zèng)故事同樣豐富

“云”上展覽持續(xù)時(shí)，不少觀眾發(fā)現(xiàn)：這次展覽不是按照文物門類或時(shí)間順序來布展的，往往一個(gè)展臺(tái)的文物，都是同樣的捐贈(zèng)人所捐。鏡頭屢次定格展出的信息銘牌，除了文物信息之外，還標(biāo)注了捐贈(zèng)者姓名。王安石《行書楞嚴(yán)經(jīng)旨要卷》的銘牌上，顯示由王南屏、房淑嫣于1985年捐贈(zèng)。楊志剛在鏡頭外補(bǔ)充：“此次展覽兩件與王安石相關(guān)文物，都是他們夫妻所捐贈(zèng)。”

“業(yè)內(nèi)對上海博物館捐贈(zèng)文物一直有‘三多一高’的說法：上海博物館捐贈(zèng)文物最多、捐贈(zèng)人數(shù)最多、捐贈(zèng)門類最多、捐贈(zèng)文物級別最高。”楊志剛表示，“盛世芳華——上海博物館受贈(zèng)文物展”希望把捐贈(zèng)人的信息凸顯出來，讓參觀者了解到文物背后的故事。

隨著鏡頭，觀眾看到了西周時(shí)期的小臣單觶。這件青銅器是酒器，雖然個(gè)頭不大，頸部卻飾有一周首尾相連的紋路，器皿內(nèi)底部還有鑄銘二十二字。這件文物由文物收藏家李蔭軒、邱輝夫妻于1979年捐贈(zèng)，當(dāng)時(shí)他們向上海博物館捐贈(zèng)青銅器、印章等數(shù)以千計(jì)，各類錢幣更是達(dá)到數(shù)萬枚。“李蔭軒祖籍安徽，邱輝是浙江南潯人。明清時(shí)期南潯可是了不得的地方。”楊志剛說，南潯是商賈之地，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)后人們很重視文化，特別在收藏領(lǐng)域頗有成就。“上海博物館另一件重要文物《緙絲蓮塘乳鴨圖》，就是南潯收藏大家龐家捐贈(zèng)。”

沈周的《臨戴文進(jìn)謝安東山圖軸》以其青綠之色在鏡頭中格外顯眼。這件作品是“吳門四家”之一的沈周54歲時(shí)臨摹比自己略早一些畫家戴文進(jìn)的《謝安東山圖》，描繪東晉著名宰相謝安隱居?xùn)|山時(shí)縱情山水的情景。“沈周的畫以水墨為主，很少畫這種青綠山水。這一幅畫把南北不同畫派的畫風(fēng)結(jié)合在一起，是非常獨(dú)到的一件文物。”楊志剛回憶，2018年捐贈(zèng)者翁萬戈百歲壽辰時(shí)，決定將包括這幅畫在內(nèi)的兩件文物捐給上博，上博為此專門辦了一次展覽。“翁先生把這樣一件文物捐給上博，說明他對上博收藏的書畫很熟悉，知道缺的就是這一門類。”2019年，他還專程去美國波士頓，開了四個(gè)小時(shí)的車拜訪翁萬戈，向他介紹展覽情況。“這些文物由翁先生祖上翁同龢代代傳下來的，他代表的是一個(gè)家族。翁家還有一些古籍善本收藏在上海圖書館。”

據(jù)介紹，去年舉辦的“高山景行——上海博物館受贈(zèng)文物展”將展品重點(diǎn)落在建館初期收到的捐贈(zèng)文物，而此次展覽則主要是改革開放之后的捐贈(zèng)文物。這也暗合了上海博物館兩次文物捐贈(zèng)高潮。1949年上海市古代文物管理委員會(huì)成立，次年改名為上海市文物管理委員會(huì)，籌建上博，一大批收藏家踴躍捐贈(zèng)文物，形成第一次文物捐贈(zèng)高潮。改革開放以來，許多藏家看到國家的飛速發(fā)展，紛紛將多年珍藏文物精品捐贈(zèng)給上博，極大豐富了上博館藏，鞏固和充實(shí)了藏品體系，由此帶動(dòng)了文物捐贈(zèng)的第二個(gè)高潮。

“捐贈(zèng)文物與時(shí)代背景密切相關(guān)，留下了時(shí)代烙印。”楊志剛表示，這些熱愛祖國、熱愛民族、熱愛文化的捐贈(zèng)者，有些甚至將家族幾個(gè)世紀(jì)的收藏捐了出來。羅銳用“感動(dòng)”來表達(dá)自己觀看“云上導(dǎo)覽”的心情。“文物凝聚著中國的歷史與文化，文物背后的故事則顯示了民族的向心力。”

一系列新展正在策劃中

導(dǎo)覽中，楊志剛還分享了不少文物捐贈(zèng)的趣事。展覽中一只清代犀角雕赤壁圖杯，是“明四家”之一的仇英后人、華裔藝術(shù)家仇大雄于2015年捐贈(zèng)的，但早在1993年中國政府就已禁止使用犀牛角。“當(dāng)仇先生決定將這批文物捐贈(zèng)給上海博物館時(shí)，我們專門到海關(guān)做了說明，證明這是一件古代藝術(shù)品，也為國內(nèi)博物館今后類似文物進(jìn)出海關(guān)做了嘗試。”楊志剛回憶，上海博物館2015年曾辦過一場“盛世威儀——俄羅斯皇家軍械珍藏展”，展品從俄羅斯克里姆林宮軍械庫中選出，這樣特殊的藝術(shù)品進(jìn)海關(guān)時(shí)也是“開了先例”。

后來，仇大雄曾在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館辦展覽，策展時(shí)他與上海博物館商量，由上海博物館出借幾件古代藝術(shù)品，與他的作品形成“古今對話”。

楊志剛透露，即將開幕的上博東館的開幕展里就包含一個(gè)捐贈(zèng)文物展，“內(nèi)容選好了，可能會(huì)展出《緙絲蓮塘乳鴨圖》。不過這件珍貴文物是絲織品，對環(huán)境要求必須‘最大精細(xì)化’，才能放心展出。即使展出，也只能一兩個(gè)星期。”

此外，上博還將推出與河南合作的夏商周文物展，通過考古視野來展現(xiàn)中國燦爛的文明。“這個(gè)展覽是未來‘何以中國’考古藝術(shù)系列大展的第一個(gè)展。”楊志剛介紹，與海外的合作同樣沒有因疫情中斷，原定2020年和希臘文化部合作的希臘油畫展仍在持續(xù)接洽。“雖然受疫情影響，比正常情況辦展不知道要困難多少倍，但是我們還是鍥而不舍，讓對方了解上博的實(shí)力，了解展品通過‘不一般’的方式也能得到很好的保護(hù)。”(簡工博)